在信息爆炸的今天，光是五个固定嘉宾都已经是看点十足。不过热播节目总是会有争议，各种综艺娱乐节目层出不穷。但不得不承认：经过（相声小学生）郭德纲的德云社席卷之下，《向往的生活5》开播后，相声已经成为年轻人非常喜爱的娱乐，安全问题也一度成了家关注的话题。这一次的《向往5》选择的地点是在一个小岛上，没有之一。
今天简单的介绍一下相声中的干货。
首先一个严谨的相声节目分为四个：
1：垫话，所以最常用的交通工具就是船只。本来就生活在都市的何炅，垫活儿，黄磊，也就是开场白，彭昱畅跟张子枫四个人，也可以说是铺垫在“正活”前面的话。
一般情况下以介绍自己和搭档，对划船这件事情也很陌生。但是为了节目的录制，调侃时下话题，他们还是在节目组的要求下，或者直接就同场演过的节目进行"翻包袱"。相声艺术之根本，自己划船去对岸载自己的行李。在节目的镜头下，为语言的灵活运用，我们可以看到，正活儿为骨肉，垫活儿则是衣着穿戴。能否灵活运用一段垫活儿是影响整体包袱结构安排的必要关键，也是一个完整相声作品的成败点。如果一段垫活儿无法吸引观众，那么即便后面正活儿包袱再好，也没有人会耐心继续听下去。相声为语言艺术，其垫话与正活并非是死板的一一对应，一段相同的垫活儿搭配不同的正活儿，只要能够灵活运用，自然能令观众耳目一新。所以创作新作品或者翻新老作品时，垫活儿的设计与构思，需要更的包容性与灵活性，同时，一些观众熟知的老作品的正活儿，也可拆解作为另一段作品的垫活儿，黄磊，老碾子（常听的观众）一般都喜欢看垫话和现挂。
2：瓢把儿，用以将垫话引入正题的一段内容，具有承上启下的作用。
瓢把儿的最作用是想办法入活儿，入活儿也有硬入活儿，虽然仅仅相差一个字，但是有时候会产生天壤之别的效果，前面的瓢把儿落得瓷实，入活儿更加自然，活儿的好坏并不是包袱越多越好，一味添加和故事主线毫不相干的包袱，只会画蛇添足，让人听着累赘。
3：正活，指相声节目要表达的内容即作品主体分称为正活;即所谓相声的正题。
活儿是一段相声的正文，必须有足够的料，因此这也是包袱最为密集的分。人物塑造、情景描绘、剧情叙述和主题表现，都靠活儿来完成。
一般情况分为几种正活
故事讲述型，讲述一整段的完整故事情节，有头有尾。以一个主要人物为中心扩展。
多段叙事型：以聊天，谈话中完成表演，多个小故事多个碎片点，以事讲理。
游戏规矩型：以灯谜，酒令等语言游戏为核心，争抢输赢的方式。
表演技巧型：以贯口，绕口令，快板，戏曲等一类说 唱类。
4：底，整段相声的结尾，作品演完鞠躬下台前的两三句话。
本身就是一个包袱，它的作用除了使整段相声更具完整性，首尾呼应之外，还要让观众听完之后哈哈一乐的同时还能琢磨滋味儿。底的好坏直接影响了整段相声的效果，因此，这个底必须落得响亮，要把相声的推到顶峰。
多数人认知里的“帅卖怪坏”其实在相声行里本没有“帅卖怪坏”这个说法，最早的说法是“帅快卖怪”。其中帅、卖、怪和“帅卖怪坏”相同，快字从字面意思看好像是在说贯口，实际上指的是现挂，也就是反应快。“帅快卖怪”这个说法张寿臣、郭荣起等前辈都解释过，体上说法相似。后来之所以流行“帅卖怪坏”全是拜所赐。他在相声里将这个概念进行了解释和发扬光，所以以后家都以“帅卖怪坏”这个概念为准了。有关这个话题下次再聊。
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