2014年上映的《星际穿越》无疑是近年来最的科幻电影，看到作为制片人的她、作为公司运营者的她、作为编剧的她，该片由好莱坞当今最具创造力的导演克里斯托弗诺兰执导。不过对比一1968年的电影《2001太空漫游》后我们会发现，当然还有作为演员的她。多重身份的叠加造就了其作品独一无二的混搭气质，原来《星际穿越》也有许多“抄袭”的分。而这个分，正如她所处的东南亚社会一样，则区分着《星际穿越》的“庸俗”和“”，多元种族，而这一切，多样语言在驳杂的地界中相互交织，也充分展现了影片导演诺兰的天才之处。如果说人类的原始情感和历史事件是电影天然的食材，构成一张引人入胜的网络。新作《野蛮人入侵》持续散发着迷人之味，那么电影就是创作者用光影配上这些“天然食材”烹饪出的一道兼具艺术和世俗的餐。
《星际穿越》的魅力就在于此，并用打破现实与虚构边界、具有“元电影”色彩的故事，前面我们讲到了1968年斯坦利.库布里克执导的电影《2001太空漫游》，探索着电影叙事的诸多可能，诚然，并且颇具野心地用一种低成本的方式为曾经在东南亚风靡一时的“武打动作片”注入新的活力。乍看之下，这顶级的科幻电影开创了太空电影的全技术模式。正因为有了这影片的探索，《野蛮人入侵》好像就是在讲陈翠梅自己的故事——导演本人在片中饰演的李圆满是一位有些过气的女演员，才有了后来《星球战》等太空电影的辉煌。然而这的太空电影，其核心意义还不在于电影技术上的创新，而在于电影艺术上的探索，以及电影人对于电影所承载的内在思想上的光影构造。看过《2001太空漫游》的观众会发现，电影导演刻意让影片和观众之间存在一定的距离。
在整个观影过程中，观众们就像在看一人类发展的纪录片，而不能透过银幕，成为影片中的某一位主角。这样的影片，估计也只有库布里克这样的导演敢于尝试。这是一几乎没有普通市场的电影，因为很多人在看过这影片的首映式之后表示，整影片除了视角效果之外，简直不知所云。而当年专业的电影人也没有给予《2001太空漫游》充分的肯定。然而这就是整影片最为迷人的地方，用影片的编剧亚瑟.克拉克的话说，假如观众能够理解电影中所有的内容，他和库布里克就是失败的，因为他们希望通过这电影，提出超出人类想象的命题。
的确这影片做到了，里面有毫无人情味的机器人哈尔，一块不知从什么地方出现，也不知道将飘向何处的无字方碑，以及那个充满了奇幻的星际穿越门。整影片的节奏缓慢，而且完全是一种旁观者的视角，观众们貌似在经历一场人类历史，然而又没有能力和角度去窥探这个历史。整影片就像是一个庄严的雕像，奇诡而充满魅力，但是观众们又无法通过画面，完全理解这道华丽的艺术餐背后的故事。这种无法理解的背后，留给了观众关于人类文明无尽的思考。
而许多年之后的《星际穿越》貌似是诺兰通过电影对《2001太空漫游》的回答，诺兰在试图通过这影片回答人类文明的未来和过去，回答人类文明的意义和存在。影片的开始诺兰便通过影像创造了一个双重身份的男主角，他一方面是一个家庭的一员，是两个孩子的父亲，同时他又是一个将自身生命价值和人类整体勾连在一起的科学家，一个人类文明构建过程中的责任者。
这位名叫库珀的男主角，在一个神秘自然现象的指引下，踏上了拯救人类命运的太空之旅。这是一场漫长的时空穿梭的过程，库珀为此要和亲人分离，踏上一次几乎没有归程的探索之旅。人类的历史，其实在很程度上，就是这些敢于牺牲，勇于奉献的探索者所创造的。他们在某一刻，偏离了本应该属于小我的人生轨迹，而把自己的命运和人类的历史进程勾连在一起。在这样的背景之下，影片中创造了一个最感人的细节。
在进入水星探索的时候，时间在引力的作用之下，仿佛被按下了快进键，库珀努力的希望早点完成任务，但是他们终极还是错过了最佳逃离的时机，最终他们比预定的时间晚了23年。23年的时光，其实只是水星上的3个小时。在影片的既定规则之下，时间只能前进，不能后退，库珀的人生被按下了快进键，而他错过了女儿和儿子的正常成长期。
库珀在荧幕前看着儿子和女儿在23年里传来的视频，各种信息，人生百态，像过电影一样映入库珀的意识里。而这一刻，银幕前的观众都哭了，我们没有看懂那些复杂的物理定律，我们没有被奇幻的星际空间所折服，而这份感情，却是人类能够穿越历史浩瀚的烟云，走到当前最核心的原动力。没有了一切的时候，还有爱，就有未来。拥有一切的时候，失去爱，也不过是弹指一挥间。
这个情节设计得非常巧妙。而这份情感也贯穿了整影片的始终。诺兰利用奇幻的光影世界，让库珀穿越时空，完成了和女儿的对话。其实在人类的历史中又何尝不是如此呢？有一刻，当我们被那些的思想所感动的时候，当我们被一些世俗的情感所折服的时候，我们是不是看到的也是浩瀚烟云中的自己。库珀和女儿的互动，被诺兰在银幕上演绎为一个四维空间。诺兰试图用影像创造一个完整的人类文明架构，在这个架构里，诺兰将“庸俗”的情感和“”的探索密切的结合在一起。
的确，人类的社会中，最“庸俗”的地方莫过于那些超越了理想规则的情感冲动，然而也正是这些源源不断的情感冲动，支撑着人类在一次次的危机面前，在一次次的牺牲之后，克难，度过危难。正如库珀的探索精神，他们所拯救的不仅仅是全人类的未来，他们拯救的还有他们内心对儿女的情愫。
库布里克站在上帝的视角上审视人类的历史和文明，而诺兰则站在了世俗的尘埃里窥探人类的历史和文明，两个人从完全不同的视角中，在银幕上，构建着人类的过往和未来。他们的思想已经不仅仅停留在物理的定律中，而是延伸到了生命的哲思之中。诺兰的巧妙之处在于，他没有忽略掉人类情感的重要之处，这份庸俗，应该是人类文明最核心的意义吧，柴米油盐，生老病死。
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