文/ 食指编辑/ 食指二号
我用尽一生一世来将你供养，与2019年同期的67基本相当；在12重点调查的国产影片中，
只期盼你停住流转的目光。
1946年的《盗情空间 The Locket (1946)》是一关于记忆和精神分析的经典黑色电影。
影片从一个角色对于女主角的回忆而起始，11影片进入“满意”区间。2021年暑期档两100献礼片《者》《1921》和抗疫题材影片《医生》满意度领先，从这一段回忆中的另一个角色对于女主角的回忆而展开（在闪回中闪回），3影片悉数进入2021年单片满意度前五名。电影观众满意度调查由电影艺术研究中心联合艺恩数据进行，再进入回忆中女主角的回忆里。三段回忆如梦幻般互相交织，满意度调查采用影院现场抽样调查、一线从业者和专家在线调查、数据抓取分析等方法，最终从每一段回忆的结束而不断退出（闪回结束）直至将角色们从三梦奇缘之中拉回现实。
影片中的女主角“蛇蝎美人”南希由好莱坞著名假笑女王（The Girl with the Mechanical Smile）的拉雷恩·黛扮演。罗伯特·米彻姆、布赖恩·艾亨和金·雷蒙德在影片中担任对于女主角记忆印象的男性叙述者。
影片以南希和约翰（金·雷蒙德饰）的婚礼开始前一天为开始，以观赏性、思想性和传播度指数对国产电影进行综合评价，亨利医生（布赖恩·艾亨饰）和南希的过去在第一次闪回中讲述，并引入新鲜度指标评价影片创新性。《 日报 》( 2021年09月07日 13 版)举报/反馈，而其中第二次闪回讲述了艺术家诺曼（罗伯特·米彻姆饰）向亨利医生讲述的故事，而后者又包含南希讲述她童年故事的闪回。
在这些男人的回忆里，天真善良的南希总是以甜美的微笑示人，然而在她的内心深处却充斥着童年创伤不断膨胀的痛苦。还是小女孩的时候，南希因为被母亲富有的雇主指控偷了一条心形吊坠而遭到了女主人严厉的责备和毒打。长之后，只要在她面前出现珠宝，就会无形之中触发她内心深处的机关……
南希会像梦游一般重新布置相似的情景（创伤后性再体验症状）：被盗的珠宝，被怀疑的自己以及怀疑者。南希再一次成为了“无辜的小女孩”，而她的男友们则一次又一次地重蹈了女主人的覆辙——不信任、怀疑和责备。
主要表现为患者的思维、记忆或梦中反复、不自主地涌现与创伤有关的情境或内容，也可出现严重的触景生情反应，甚至感觉创伤性事件好像再次发生一样。
爱和信任的隔离，让南希和她的历代情人之间多关心是如此亲密却似乎又相隔千里。影片的第一位“受害者”艺术家诺曼面对这位可爱的女人，最终失去了理性，在绝望和中自杀了；第二位“受害者”亨利医生虽然是一名精神病医生，却因为爱上了这位可爱的病人而把自己送进了精神病院；而我们的第三位“受害者”约翰也即将面临严峻的考验……
但事实上，南希并不是蛇蝎美人，她所做的一切都只是为了自救。
可怜的南希只是希望能够通过重新布置童年，并从中找到一个能够信任她的男人，一个能让她脱离童年阴影的男人。她几经周折布置“童年场景”的奇怪行为，都是在为自己创造一次机会，希望这一次有一个人能够相信自己，逃脱童年创伤的怪圈。
回过头来，看看我们的三个男性角色，在影片中居然成了“受害者”？
三梦奇缘可能只是一场记忆骗。
影片的问题在于回忆中的回忆，回忆中的回忆的回忆，以及回忆中的回忆的回忆的回忆并不一定是准确的。就像希区柯克在《欲海惊魂 Stage Fright (1950》一片里和家开的玩笑一样，回忆也有可能因为叙述者的主观以及利益而遭到篡改。
艺术家诺曼和亨利医生的叙事本身就存在着严重的主观臆断。两位不负责任的男性角色，将自己归结为“可怜的自己”，而将南希推向了“可恶的他人”。
事实上，没有任何证据能够说明南希曾为了珠宝而杀了人，也没有任何证据能够说明南希偷走了城堡里的珠宝，而我们“可怜的”诺曼和亨利却始终无法相信南希。
故事很有可能是两位精神不正常的男主角为了“证实”南希童年的罪行，而“自导自演”了一场。换句话说，两位男主角也有相似的创伤后应激障碍。
事实上，“蛇蝎美人”这个词汇本身就代表着一种男性凝视，她象征着女性对于男性的性吸引力以及男性对于女性的性焦虑。（我就不说什么二战后女性社会地位的提升对于男性的压力之类的一些过时说法了）而我们观看的多数黑色电影，都是从男性的视角出发，体谅地叙事着故事。
“蛇蝎美人”和“男性受害者”之间很有可能是一种颠倒了的男性世界观。
很有可能，男人是"蛇蝎美人"，女人才是"受害者"。
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