威尼斯电影节艺术总监阿尔贝托·巴贝拉接受了Variety专访，新片的缺乏导致了微薄的票房收入，谈到了今年主竞赛中女性导演人数减少、好莱坞与Netflix开始全面恢复等。
问：去年有八女性导演的电影参赛，营收无法覆盖与疫情前同等的运营开支，今年有五，随之而来的便是影院的持续亏损。加之进口片的减少，发生了什么？
阿尔贝托：我们谈论的纯粹是偶然发生的“数量上”的微小变化。两年前，原先“两条腿走路”的影院营收几乎只剩下了国产片“一条腿”。进入2021年，有两位女性导演参赛；去年，虽然“史上最强春节档”、“史上最强清明档”和“史上最强五一档”为电影行业带来了强心剂，有八个；今年有五个。整体上，但去年的亏损还未完全填平。“疫情后，从报名量来看，所有的东西都回归了本质。疫情其实对正儿八经投资影院的是没有多影响的。浪潮退去后，去年女性导演的影片占比在28%左右，你才会发现谁在。”业内人士告诉澎湃新闻（www.thepaper.cn）。国产片成票房主力记者采访的数位业内人士都表示，今年是 26%，他们所在的影院2020年全年亏损，两年前是 25%。我们当然可以将今年视为一个小的下滑。我认为这可能是因为新冠流行对女性导演的电影制作的影响要于男性导演。但我相信这是一时的，进入2021年后，因为我认为实现更的性别平衡的势头是不可阻挡的。
问：你在新闻发布会上提到，在电影主题上，女性占主导地位。
阿尔贝托：是的。如果我必须挑出今年威尼斯的一个主题，那肯定是女性状况。不仅在女性导演的电影中，而且在男性导演的电影中，他们很清楚，今天的女性正在社会中占据越来越重要的地位——扮演曾经是男性特权的角色。今年威尼斯有很多以女性为中心的电影，至少有两以对女性的暴力为主题。我认为这两电影将成为围绕 #MeToo 运动，尤其是关于审判的当代对话的一分。
一是伊万·阿达勒的《Les Choses Humans》，这是一个关于审判的故事，必须判定是否存在公然的暴力，或者女性是否足够强烈地表达她对的不同意。另一是雷德利·斯科特的《最后的决斗》，把相似的问题带到了中世纪去。
问：官方片单中有华纳兄弟、迪士尼和环球影业的片子，把好莱坞制片厂吸引回来很难吗？
阿尔贝托：并不太难。直到最近，美国都处于封锁状态，这比欧洲要严格得多。在欧洲，电影制作仍在继续，一些可能的电影节也是如此。美国人则关门了一年，电影院没有电影上映，即使他们想参加，创作者和导演们也无法参加电影节。我可以告诉你，去年有几位美国导演试图让制片厂或Netflix来威尼斯，但最终没成行。现在几乎所有美国人都接种了疫苗，他们迫不及待地重新开始，这意味着宣传和发行电影又重新开始了。2021年有什么比9月的威尼斯更好的机会吗？威尼斯很诱人（柏林、戛纳愤怒离席）。现在是新一年颁奖季的开始，威尼斯是一个已经证明其价值的起始站。我们每年都在向奥斯卡输出电影，而且他们经常得奖。所以我们见了见面，我表现出极的兴趣，并保证威尼斯将在安全的条件下举行，而他们则抓住了机会，没那么复杂。
问：健康安全状况如何？
阿尔贝托：它并没有像我们所希望的那样有很的改善。但我相信我们可以像去年一样安全地举办这个电影节，但有更多的创作者、参展者和观众参与进来，并具有更多友好的措施。在最坏的情况下，放映场馆的容量将与去年相同，但会增加50%的容量，会有更多的人和创作者以及更多的电影宣传机会。
问：Netflix今年有三影片参赛：简·坎皮恩的《犬之力》、保罗·索伦蒂诺的《上帝之手》，以及巴西导演亚历山·莫拉托在地平线拓展单元中的《7 Prisoners》。你知道他们是否能在影院上映吗？
阿尔贝托：我听说，根据合同，索伦蒂诺要求必须在影院上映，我认为简·坎皮恩也将如此，尽管我不知道会如何运作。我认为只有Netflix确切地知道这些，但我认为对于这两电影来说，院线上映是肯定的。
问：吉尔莫·德尔·托罗的《玉面情魔》本该来威尼斯，发生了什么？
阿尔贝托：吉尔莫在《水形物语》之后重返威尼斯，并于次年担任了评审团。他确实是在与时间赛跑，以按时完成这电影。直到一周前，他还希望能来，但探照灯觉得这是不可能的，因为他们仍然要录制一些音乐并做其他后期制作工作。
问：靠近戛纳和多伦多对威尼斯的选择有多影响？
阿尔贝托：最初，戛纳改至7月份举行让我感到担忧。但是当我意识到由于新冠流行导致候选电影比预期要多得多时，这种担忧很快就烟消云散了。而且他们的质量水平如此之高，我们看到的电影与戛纳电影节相同，但这是一个平静的选择过程，并没有比过去更难以抉择。关于多伦多，他们几个月前经历了比我们更的不确定性。起初，他们似乎决定要举办一个线上的电影节，就像去年一样。现在，幸运的是，情况有所改善，因此我认为他们将能够给出更具吸引力的实体版参展片单。多伦多已经宣布了他们的分展映片单，并将在8月初宣布完整的片单，这可能是因为他们正在等待确切的情况。所以，出于这个原因，多伦多没造成问题。
问：威尼斯不仅仅是片的平台，谈谈今年的发现吧。
阿尔贝托：我们有21电影参加主竞赛，其中10是由从未参加过主竞赛的导演执导的——不仅在威尼斯，而且在其他主要电影节。这意味着我们对我们认为有趣、值得提升到主竞赛的导演进行了。我们这样做也是为了证明威尼斯不仅仅是来自好莱坞或欧洲的片的展示平台，而且是发现新导演的电影节，并能帮助提高来自低关注度地区的电影的知名度。
我的目标是360度全方位与当代电影合作，同时不遗漏任何可能：来自美国制片厂的高质量片，经典意义上的作者电影，还有那些尚未出现并希望通过一个盛的电影节获得关注的新导演的新作品。我们已经证明我们有能力推广这些电影。近年来威尼斯的显著特点是试图将所有这些不同的“灵魂”结合在一起，这些灵魂本身可以组成三四个不同的电影节，这取决于你想突出哪个方面。但我认为必须尝试通过多样性的方法来展示当今电影的状况。我们知道有不同的观众，我们向他们提供不同类型的电影，这就是我们所做的。
原文：Venice Chief Alberto Barbera on Dip in Women Directors, Netflix and Return of U.S. Studios
完
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