《海王》的制片人是名鼎鼎的扎克·施奈德，两人站在一起，这系列续集的制片人换成了彼特·萨法兰以及温子仁，看上去交谈得十分融洽，分DC粉丝们有些不太适应。分影迷们对扎导的印象停留在《正义联盟》的导演，气氛一派和谐。而在两人的左前方，忽略了他还有一个身份是制片人——凡是扎克·施奈德担任制片人的影视剧，可以看到一个印着“FEAST”单词的白色卡车正停靠在路边，不管这系列的质量如何，而这一词也正是漫威神秘组织的标志。据悉，该片都能获得不错的收视率和票房，与之前在电影《蜘蛛侠：英雄归来》中有所不同，《神奇女侠1984》就是这样一个成功例子。《海王2》更换了创作团队，在该电影中，这系列的名称是《海王与失落的国度》，蜘蛛侠的导师从钢铁侠变成了奇异博士。可以说，萨法兰接受采访的时候表示：“我们创作团队有着严格的底线，此次奇异博士将以蜘蛛侠导师身份出现在影片中，我们不会按照网络上小分观众的请愿办事，而这又让人不得不期待他们二人将会产生怎样的化学反应。《蜘蛛侠3》这张信息量满满的片场照上传至网络上后，我们还会保留脚本的完整性。”
艾梅伯·希尔德成为女主角的时候，德普的粉丝们希望剧组撤掉这位女演员的戏份，《海王2》的导演组不会理睬这种莫名其妙的要求。萨法兰表示《海王与失落的国度》将保留原版脚本，这让人有些疑惑——要知道在好莱坞特殊时期，各影业为了节拍摄成本，恨不得把原来的漫画脚本都换掉，为何现阶段DC工作室还要按照老方法办事？不少影迷们想起了扎克·施奈德担任制片人的时候，粉丝们对于华纳电影作品出现的争议很团结，这就说明了扎导在好莱坞具有策略，他能让挑剔的影迷们接受导演组的安排。笔者就从《海王2》创作团队保留脚本的完整性，浅谈扎导当制片人的策略。
“老实说，我认为《海王》的制作团队并不会因为观众的压力做出改变。”萨法兰告诉《好莱坞报道者》的记者，詹姆斯·杜万和杰森·莫玛也承认了这个事实。从创作的角度上来说，DC工作室与漫威工作室有着不同之处——凯文·费奇担任制片人的影视剧，他就喜欢启用一些冷门的电影人，这在好莱坞平权运动之前，他就开始了这项举动。所以说，凯特·赫伦这位不怎么擅长超级英雄系列的导演能执导《洛基》，不算什么奇怪的事情。毕竟在影院关闭时期，不管这位老牌电影制片厂如何创新，他们都需要围绕着一个事实——作品需要降低成本，漫改电影本来就是烧钱的领域，修改脚本机会就是唯一的办法。
笔者（沾沾自喜看电影）需要说一下《黑亚当》编剧感谢DC工作室的事情——海勒姆·加西亚透露，华纳并没有让《黑亚当》改编脚本，特殊时期宇宙电影的拍摄预算不够怎么办？华纳兄弟就让DC工作室按照原版脚本进行拍摄，特效需要钱怎么办？工作室推出了《对撞机》的拍摄特点，将后期特效、背景的视觉冲击效果以及飞行模式一体化，这样就能在节资金的情况下，拍出原版脚本的特效效果。对于《海王2》也是同样如此，基于DC工作室已经掌握了新技术的基础，萨法兰要求保留脚本的完整性，说明了他们对于成本没有任何担忧，他们反而需要在有限的资金之中拍出更好的效果。
如果制片人换成扎克·施奈德，相信这位导演就会变通。纵观扎导当制片人的电影或者剧集，影迷们可以发现一个共性——不管这系列的口碑如何，收视率总归有些保障。《X特遣队》与《守望者：黑船传奇》就是一个典型，不少人说过扎克·施奈德担任监制的风格类似于凯文·费奇，华纳想要让DC旗下的超级英雄系列赶上迪士尼，扎导就要担任DC工作室的老，而不是让沃尔特·浜田掌管工作室。扎克·施奈德在制片人领域的策略很明确：虽说监制没有权利改变剧本，不过他可以让剧组选择脚本的方向，说白了扎导完全可以让导演组更换剧本，按照创作团队的思维创作另一种模式的超级英雄系列。
现阶段人们对《海王与失落的国度》的收视率有些担心，还是因为这系列取消了影院分。华纳兄弟从即将上映的《神奇动物》当中也删除了德普的桥段，这说明了该演员只要不出什么问题，DC工作室的一贯风格就是保留脚本，通过技术手段节约成本。所以说，从《海王2》创作团队保留脚本的完整性，扎导当制片人的策略就是从根本的地方入手，更加着眼于现实情况。因为现阶段分作品还是要迎合网络电视的需要，华纳采用新技术合成的特效用处不。
