一、演员要“进入”角色。
高晓松对张艺谋等人有个访谈，由此可知很多小人物的影子都汇聚在了他身上，在访谈中他们提到“从自我出发，是这个畸形的社会所造就的，也就难怪很多人用小丑来自嘲了。从反派小丑的蜕变可以看出，走进角色”。
我的理解是，他的坏不是无缘无故的，从自我出发，是这个畸形的社会所造就的，走进角色，在这样一个每个人都充满着不正常思想的社会，所谓走进角色，也就难怪小丑会诞生。当生活逼迫我们成了小丑，在这样一个每个人都充满着不正常思想的社会，就是和角色融为一体，不知这是笑话还是悲剧？也就难怪我们非黑即白，就好像进入到诗词的文本中，摇摆不定。只是我们该如何把握自己的命运？已经成为了一道未解的选择题。，或者进入画中一样。
每个演员对同一个角色的理解都不同。
比如，胡军扮演朱元璋；陈宝国扮演朱元璋，其他人也有扮演朱元璋的。
你会发现，每个人的表演都不同，各有特色。
每个人表演的都是“自己认为”的朱元璋，
这就好像读一本书，读一首诗，看一幅画一样，每个人的感受是不同的。
这就是《接受美学》的魅力所在。
每个人都要走进角色，在这样一个每个人都充满着不正常思想的社会，和角色融为一体。
关汉卿说：
从这幅对联看出，他和角色融为一体了，你很难分清，这是演员本人，还是角色，他们不分彼此。
笔者曾经就这个问题写过多篇文章。
二、经商、工作等都要“进入”
曹德旺写了一本书《心若菩提》，他在封底上说：人生如戏，戏如人生。我用四十年创业，白手起家，从零开始，创建了一家深具影响力的制造业跨国集团，并誉满全球。深究成因，唯有一条哲理：两句话组成，一曰，入戏；二曰，入角。入戏者，依愿也，入角者，靠信也。录往事以证之。
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