兔子，常给人一种纯净、温顺之感，就像每个处于青春期的少年们，他们眼中纯净，内心温顺。然而，他们也正处于叛逆期，这种表相下的特质在某种特定条件下，往往会激发出另一种相反的极端行为——“暴力”。或许，这就是青春，一个人，一群人从孩子到人中间的一个过渡时期，在这个充满着变化与未知，情绪与反抗的时期，所发生的故事往往能够给人一种直击内心的力量，如这正在热映的影片《兔子暴力》。
它并不是一流于俗套的传统商业类型片，这影片更讲究视觉与情绪上的渲染，更注重意境与心境的烘托，类似于一幅水墨画，有着浓墨重彩的写意，气韵十足。故事发生在一座南方重工业小镇，两条人物主线分别为母亲曲婷与女儿水青。首先来说女儿，她生活在一个原生家庭，妈妈在她一岁多时便离开，在校园生活中她虽然内敛安静，但内心却无时不在渴望爱，在这种渴望下妈妈突然回来了，重新闯入了她的生活。
在传统的电影叙事模式中，十几年的分别为女儿留下的无疑是无限的委屈与怨恨，然而水青并没有如此表现。面对妈回归，她表现出了似乎超越母女般的情感，类似于知己与闺蜜，又融和着一股崇拜，那是一种极致下，超越亲情般的人性美。当母亲告知水青将在不久后离开，水青便将自己最美的一张相片送给了她，而母亲也将一枚心爱的戒指回赠了女儿。两人的故事像一首关于原生家庭下的散文诗，透着少年的青春气息与成人的无奈茫然。
然而，两人注定不是同一个世界的人。对于这点，影片做了量隐喻似的表达，其中最典型的意象便是那条废弃的幽暗隧道，它的意义比较像《千与千寻》中那条界别现实与非现实世界的隧道。传说，只要穿越这条隧道，就将迎来完全不同的世界与崭新的生活，这条隧道也正是横亘在这对母女间，不可跨越的空间。随后，影片开始交代母亲曲婷的世界，正如那条不见边界，伸手不见五指的黑暗空间。原来，曲婷在澳门生活期间欠下量债务，而老杜就是来向她的人，这让水青第一次见识到了成人世界的残酷。
对于曲婷这个人物的呈现，影片并没有站在一种非黑即白的角度评说，而是以一种上帝视角，表现了她内心的那种美好与无奈。此次，万茜贡献了影后级别的精湛表演，她将挣扎于世俗泥潭中的人物，诠释出了一种诗意般的惆怅与美好。当她教水青同学练舞蹈时，与白皓文倚身相对，让人看到了一位女性与舞者的深邃美。面对老杜同伙的暴力后，女儿来找自己时，她又展现了为母则刚的性格与态度。在这个残酷的世界中，即使自己是温顺的兔子，也终将被逼急“咬人”，最后两人选择了一条通过绑架来还债的不归路。
影片采取了一种诗化的表达，对个别情节与情绪进行略写，这种留白处理使每个人有了不同的解读与思考空间。从现实角度来说，这影片又非常具有警醒意义，相信很多人都可以从中找到代入性与共鸣感，我们或像水青，或像曲婷，或像老马，或像金熙，他们都是人畜无害的小白兔，但在特定条件的冲击下，在打开“潘多拉魔盒”后，又可能走向人生的另一个极端……所以，如何避免并远离“潘多拉魔盒”，远离“暴力”，才是我们在生活中需要时刻警醒与思考的问题。目前，这影片正在热映，推荐家去看。
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