钱江晚报·小时新闻记者 陆芳
8月27日，目前全球票房突破1.8亿美元按照现在的走势《失控玩家》内地票房极有可能突破5亿，由殷若昕导演，是电影仅次于北美的第票仓也就不难理解电影主演瑞安·雷诺兹看到票房卖，焦雄屏监制，激动的自己手绘了破亿海报《失控玩家》口碑出色，张子枫、张宥浩、徐帆、领衔主演的青春电影《再见，但很多笑点观众不理解，少年》正式上映。
影片讲述了千禧年间，出镜两秒的美队最惊艳《失控玩家》的剧情其实很理解，小城的两个命运不同的少年意外相遇后互相陪伴成长，哪怕对游戏不了解的观众，最终却因现实而渐行渐远的一段青春故事。
《再见，看到前半场也能理解电影的设定。电影讲述了瑞安·雷诺兹饰演的盖每天重复一种生活，少年》剧本曾于2018年同时入围上海电影节和FIRST创投会年度电影计划，甚至连跟好朋友说话都一模一样盖不知道自己生活的自由城其实是一款游戏，制作完成后还入围了第三届海南电影节，盖只是一个无足轻重的NPC，并在第二十三届上海电影节电影频道传媒关注单元斩项。
作为殷若昕导演的处女作，也就是游戏中的非真人角色直到有一天盖对真人玩家女孩一见钟情，不同于其他的青春片，导演将故事聚焦千禧年背景下，关注原生家庭、青少年犯罪等现实议题，致力于将成长的残酷与美好相互碰撞。
独家专访｜《再见，少年》导演殷若昕：青春里的美好需要被唤起
《再见，少年》选择了近年来呈现强劲上升势头的年轻演员张子枫与张宥浩共同主演。
今年因作品在银幕“霸屏”被称为“张子枫年”，《我的姐姐》、《医生》和《盛夏未来》等的热映让她的演技备受肯定。这次她饰演的纯真倔强的“黎菲”被观众称赞是“润物细无声的表演力量”。
从电影《八佰》到《了不起的爸爸》再到《再见，少年》，在银幕成长迅速。
这次带来的“张辰浩”一角收获不少好评，被赞演出了小城少年被命运推着走的无力感。
此外，徐帆和张子枫在《唐山地震》十一年之后，银幕再续母女情。
《再见，少年》还集合了多位高水准的电影人。
监制焦雄屏操刀过《蓝色门》、《听说》等，被誉为“年轻影人的幕后推手”。
凭借《相亲相爱》获得第37届金像奖最佳编剧的游晓颖，担任文学策划。著名剪辑师廖庆松担任该片的剪辑指导。
美术指导吕东曾参与《可可西里》、《失孤》、《地久天长》等影片。
摄影指导赵剑桥师出赵小丁，曾掌镜《归来》、《金陵十三钗》等佳作，此次他为该片打造了极具氛围感的镜头美学。
独家专访｜《再见，少年》导演殷若昕：青春里的美好需要被唤起
近日，钱江晚报·小时新闻记者独家专访了《再见，少年》导演殷若昕，听她聊了聊这不一样的青春片台前幕后的故事。
钱报记者：可否聊聊创作这电影的初衷？
殷若昕：我三上剧作课有了这个故事，那时候不完整，但人物和人物关系有了雏形。
当我30岁的时候，非常怀念我的青春，也不断感受到那个时代对我和我的父辈的影响。我想把我对青少年的感受、对青少年和家庭、伙伴的勾连一起抒发一下，因此选择了我成长的年代。
2000年是非常不寻常的，一切都在变化。而青少年在他们最旺盛最蓬勃最复杂的成长阶段，他们会发生怎么样的变化，他们会出现什么样的问题……我想把种种的东西放在这个故事里去表达。
钱报记者：您这次回望自己的青春，有遗憾的地方吗？
殷若昕：我自己排话剧的时候，很的兴趣点都是在排西方的经典或一些情绪浓烈离我年代遥远的故事。
但我好像因为自己的成长，开始不断重新理解父母，重新回望我自己的青春。越到30岁越觉得我能够面对那个时期，就像老师告诉我们，我们要真的面对自己的心才能去创作。
我到了30岁的时候老是忘不掉这两个人物，我想我一定要写出来，我一定要写成长的东西，似乎也是抚慰我自己，回望我自己，并且也是去拥抱那个时候我的父母吧。
《再见，少年》杀青后已经过去了两年半，作为一个小成本的处女作，面对市场，发行方和片方会有种种的考量。但这是我第一次拍电影带领团队，把我纸上的人物呈现出来，对我来说，创作电影传达故事是非常美妙的过程，我觉得是珍惜是珍贵。
钱报记者：那为何会想到拍少年的友谊渐行渐远的故事？
殷若昕：我想拍两个少年，一个是因为我自己成长阶段有这样一个伙伴，甚至是好几个伙伴的集合，我自己更像黎菲（张子枫饰演角色）一点。
黎菲有点像我的某一个时期，短暂在我身上存在过。我们在高中的时候接触到非常多不一样的人，尤其是在那些年，每个人的家庭可能在瞬间发生很的变化，这些东西影响到青少年身上，他们会怎么选择怎么去做？他们心底里有能交流的东西吗？一个有问题的男孩一定坏吗？一个很乖的女孩内心里没有波澜和痛楚吗？他们都很孤独，那个东西是让我很想去写的，所以选择了这两个少年。
他们的渐行渐远是我目光所及可以感受到的东西，2003年这个故事结束了。
如果这两个少年没有遭遇巨的事情，他们的世界能并行吗？
在青春期曾经并肩过，回忆起来是一个非常神奇的令他们珍藏的事情。
钱报记者：徐帆和张子枫之前在《唐山地震》也演过母女，再次合作，导演对两位演员有什么评价吗？
殷若昕：我很幸运能够在我的故事里让徐帆老师和张子枫合作，我都没想到《唐山地震》她们演过母女，当她们站在你面前，确实会感觉时光飞逝。张子枫长了很多，徐帆老师本人非常美丽和亲切，不会觉得岁月在她身上有什么变化。
她们都是非常真实和有温度的演员，我很感谢他们穿上片中人的衣服，走到片中人的场景，她们是充满角色的样子。
这一对母女是可以沟通的，她们互相传达的东西给彼此力量，我在片场经常很感动。徐帆老师是我的师姐，所以我们沟通是没有障碍的，彼此对人物的想法互相是很支持的，好的艺术家给我处女作带来了特别好的滋养。
子枫不用说了，合作两次太默契了（《再见，少年》《我的姐姐》）。沟通的方式彼此很懂很舒服，一个细微简单的传达都能感觉到，毕竟这是一个很困难、层次非常多、很内敛的角色。我会很保护子枫的情绪和感受。
钱报记者：有人说黎菲这个角色简直是为张子枫量身定做的，是真的吗？
殷若昕：其实也不是。剧本写出来了以后，家讨论后觉得张子枫很合适。我自己也很喜欢张子枫。家会觉得量身定做的原因是张子枫演黎菲诠释得很真，她的诠释让她和黎菲是一起的，这是好的演员带给角色的。
钱报记者：张宥浩在片中饰演张辰浩，表演也真实。您觉得这个的悲剧来源于哪？
殷若昕：张辰浩的悲剧是个人困境，因为青少年以及原生家庭，他在那个时候无法选择和判断一些事情，他没有依靠，不太会做出选择。他又很想去依赖一些有力量的东西，因此他在这个过程中被不断被卷进意料不到的事情当中。
这是他一步步走过来的。
钱报记者：电影故事涉及到犯罪，导演在写剧本时，有没有参考真实的案例？
殷若昕：有涉及到真实的案例，我写的那几年，DNA数据库在扩容，比对方式不断地增进，有一些积案的重新告破，有不少参考。在我成长的时期也是有真实的东西在撞击我的心灵，所以我想去写，青少年的故事里跟犯罪有关系的东西。
钱报记者：可否聊一下电影在云南个旧的拍摄经历？
殷若昕：在云南个旧拍摄是一个很幸运的事，后来想起心里会感叹“太好了找到这个地方”。我的家乡安徽铜陵变化很快，在我家乡一定找不全剧本里的场景。
美术老师吕东带领团队去找，当他在云南转完一圈，一度告诉我找不到这个地方，要不要放弃铁路放弃错层放弃坡道，我说不行，这是那个时代生态真正的东西，不能接受它的变化。后来吕东老师找到个旧、开元、蒙自，我们太兴奋了，我的文本想传达的视觉性表达，是可以在这些城市的结构里找到的。
钱报记者：有网友评价电影对细节的把控非常仔细，你作为导演，是想通过电影来表达怎样的一份情感？
殷若昕：因为我们拍的是2000-2003年，只要故事里出现的细节，我们都会做非常量的研究，也会把这些资料好好落实。展现那个时代是想再次去爱那个时代，每个时代都有它的残酷和困境，因为是回望，所以是抚慰和重新拥抱那个时代的自己，已经走过了，我们依然要继续走下去。
钱报记者：可否聊聊与监制焦老师合作的感受？
殷若昕：焦老师跟我见面说很喜欢这个剧本，觉得我这剧本的能量涵盖的东西很多。
我也告诉她我很想说这个故事。她就说那我们就来一起，焦老师给了我很多信念。
在剧本上，焦老师会提很多具体的感受性的意见，告诉我青春里的美好需要被唤起。因为前面好几稿这个故事会更加凛冽和残酷。
焦老师不断唤起我对青春的美好回忆。我也把轻盈的阳光的分找回来一些，调和剧本的一些色彩，在这过程里，更回到了我回忆中青春的样子。
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