腾讯娱乐《星里话》
作者：耿飏 责编：柳星张
在电影《超越》中，家都说感觉吴京好像没有参加奥运会又好像参加了奥运会。而看了一下奥运会，观众们不难发现，不少运动员都取得了很好的成绩，银幕上的那个郑恺，结果采访的时候发现，有些变了。
很程度上，这些奥运冠军有不少人也在追星！家也跟普通追星人一样，这的确是因为增重而在外形上发生了变化。郑恺在短短2个月时间里把自己吃到了170斤。到了剧组，会有喜欢的明星也会想要明星的签名照，造型指导赶紧把戏服套在他身上，不过之前曝光的明星偶像都是易烊千玺、白敬亭这样的明星，眼神里又惊又喜——不需要化妆，反而让我们这个在奥运时期最忙的明星不能拥有姓名。哈哈家都在问了，一个油腻感和失意感十足的中年男人形象跃然于镜头之前。
相对于此，难道我们吴京都不能有自己的几个粉丝了吗？家都不喜欢吴京吗？结果这不就来了吗？陈芋汐，电影中青年时期的郝超越则更接近于观众印象中的郑恺。“飞人”郝超越朝气蓬勃，也就是之前双人跳水的冠军，眼神中透着股不可一世的态度。两者间的反差之，就被家发现她是吴京的铁粉，正是这个角色最富有戏剧性的地方。
郝超越人物原型的灵感来自郑恺中学时期的田径队教练，那时教练是校草级的人物，每次训练都跑在队伍最前头，带领着他奔跑，像个自己怎么也追不上的偶像。多年后，教练来到郑恺的片场探班时，他已经不再从事教练这一职业。郑恺很好奇昔日的教练曾经经历过什么，但他没有多问，从那一刻起，郑恺真正萌生了创作一影片的念头。他找到与自己合作过的师兄韩博文，着手开始创作讨论，“运动+人生”就是这影片的方程式。
影片自12日于“端午档”上映，目前累计票房突破1亿。在电影制作领域中，这是“电影人郑恺”的第一作品。
对他来说，这从无到有的电影是一栋“属于自己的楼”，背后所要付出的也不再所限于“演员郑恺”。作为影片的监制，从剧本创作到筹备拍摄再到后期制作，映前路演宣传，每个环节的责任都在他的肩上。
影片也凝结了他作为创作者的感悟和表达。对比那个曾经一年365天可以工作361天的“小猎豹”，如今的郑恺对自己的职业生涯多了一份思考和沉着。在他看来，这一步转型来得正是时候，现阶段，他有足够勇气和余地做出改变。
现在我们眼前的郑恺，更对于自己的所想所感不再遮掩。见到郑恺当天，他正在影片全国路演的行程中，体型已经恢复如初。前一天，他刚进行了一场历时10个小时的直播，主题是“电影人干饭的一天”。他乐于用这种最简单粗暴的方式，明确地对观众表达自我。
交流进行到一半，他回头看了看身后立着的两张电影海报，“我回去就把它们裱起来挂在家里。”
“我希望它在我演艺生涯当中是一个里程碑式的代表作。”他对此坚定不移。
以下是郑恺的自述：
1、塑造一个矛盾的郝超越
这是我们第一次做戏，短跑也是我钟爱的运动项目。体育类型的题材在国内确实不多见，在世界范围内，成功的案例也不多。我学的时候就特别喜欢罗伯特·德尼罗主演的《愤怒的公牛》，它对我影响很深远。这是看上去讲体育，其实讲人生的电影。
当确定了这样的题材之后，我们立刻就决定要做一个非典型的体育类型的电影。不只讲一个运动员通过努力克服了困难，最后取得了冠军这么简单的故事。甚至电影一开始就是一个运动员退役的情节，他该怎么办?这就很值得让人寻味。
随着创作的继续，我们给郝超越这个人定了一个比较极端的性格。他是一个矛盾的人，在他的世界里非黑即白，除了输就是赢。这样性格的人，在运动赛场上非常有优势，作为运动员来说非常好。但是一旦他退役以后会发生什么?
由此人物命运展开了一种蝴蝶效应，电影慢慢就呈现出了它的逻辑。这要比单纯去拍一体育片要有意思得多。
为角色增重，我觉得作为男演员来说可能都有种执念，要让自己像罗伯特·德尼罗(《出租车司机》)、马修·麦康纳(《达拉斯买家俱乐》)或者克里斯蒂安·贝尔(《美国骗》)一样。
我一直在想，自己有没有机会这么干过一次，或者哪一次机会值得我这么去干一次。既然自己给自己量身定制了一个角色，不如自己为自己付出一次。
开机后我们先拍瘦的分，接着给了我一个月时间增肥，也不知道能否成功。如果要是真是吃不起来，剧组准备好了硅胶的假肚子。我看了下，穿上之后特别的假，而且特别难受，又沉又闷。
回去就开始增肥的计划，胡吃海喝，刚好赶上疫情，在家又多休息了一个月，概两个月的时间，周围人都在鼓励我吃，直接就吃到170斤左右。我再回到剧组的时候，所有人投来的都是那种惊讶和惊喜的目光。
一下子胖起来也确实挺伤身体的。但是当你在做这个事的时候，你不会有这些顾虑。真胖起来之后，血压高，血脂浓稠，内脏脂肪超标，呼吸急促，好像突然之间我自己都不认识我自己了。爬台阶的时候，上了两级就要喘了很久，我才突然发现怎么胖了以后人会变成这样。
我有时候真的不明白，尤其是克里斯蒂安·贝尔，他好像是个橡皮人一样，能够随时在胖瘦间变化，身体不会坏掉吗?这个事儿我干一次已经半条命快没了，他们真的挺不容易的。
这对我塑造角色来说是有帮助的，需要的就是这种感觉，我不用去“演”了。
我记得拍最后郝超越在堤上奔跑那场戏，戏里他拖着肥胖的身躯边跑边喊“跑起来，别停下!”最终累倒在堤上，说了一句“老子，终于跑起来了。”
那场戏我浑身湿透，头发凌乱，非常动情拍得很有感觉。我哭得很真实，不能自已。也不知道为什么，可能是整个拍摄经历下来，真得感受到了郝超越那种不易。
我觉得那句词非常感人，因为这么多年，他虽然在忙碌，可是他却没有真正地跑起来，这时候他是真正的跑起来了，证明他内心的那股冲动开启了。
这是在表演上的考量，在运动影像的方面，要做的就更多了。
运动分要花的心血一点都不能少，必须得做到真实，电影有一半的篇幅都在讲赛场上的东西。短跑跟别的对抗性的运动不一样，不像拳击、乒乓、羽毛球，有攻防双方来回的切换。百米短跑就是一个十秒钟的过程。
在这方面上我们也尝试着突破。训练是必不可少的，要把自己练成一个运动员的体态，肌肉素质、体脂率、从头开始学现在的短跑技术。动作设计上我们预埋了很多不同的庆祝动作，比如苏炳添在雅加达亚运会上的庆祝动作，比如刘翔披着国旗跳上领奖台的经典动作。
然后，我们尝试用很多的技术手段去实现拍摄。比如说有机械手臂、motion control系统，它性价比很低，最终使用到的素材可能就一秒钟。还有用1000格高速摄影拍比赛镜头，都是为了能在银幕上呈现运动员起跑时弹出去的那一刻。
国内几乎没有人拍短跑电影，也没有人知道怎么拍。我们试着用跟拍车，把车架上机器跟着演员跑。为了一个完整的100米的镜头。我们租用了体育直播中的“飞毛腿”设备。总体都是为了呈现运动之美，把更多的细节呈现出来给观众看。
为了追求这种极致的画面，我那时真的已经有点魔怔的感觉。我觉得观众会看到你的用心，细节是会被观众看到的。
而且这一刻作为短跑运动员的影像在我生命当中留下来了。未来我可以给我的后代吹嘘一辈子，这是你爸爸，你爷爷曾经的样子。
2、第一次做电影，一切都是最好的安排
做电影就像是一个工程，盖一座楼，什么时候盖好也不知道，盖成什么样也不知道。但是我们知道，这是属于我们自己的楼。
第一次做监制什么感受?我感觉监制是所有职位的统称，包含编剧、导演、副导演、演员副导演，服装、服化道校、灯光舞美一直到场工。之前做演员我就演戏就好了，现在就得哥哥姐姐们挨个儿求帮忙。
比如说选角阶段，演吴添翼的李昀锐是通过海选找到的。我们也想过很多线上的有名的年轻演员，但是因为有前期训练，还需要很多的时间，线上的演员很难配合到。
后来我们想，干脆胆一点，找个新人。来试戏的没有100个也有几十号演员。有些跑步跑得很快，但是台词不行;有些这个戏演得很到位，但是一跑步姿势不对，也很怪。最后李昀锐脱颖而出，他也非常努力，出色完成了任务。
其实临近开机的时候，我们还遇到了烦——缺演员。当时慌张得都失眠。
可能还是因为我们自己不够强，人家基本上答应你了，可是过程中又出现了问题，最终拒绝我们了。比如演师兄的曹炳坤和郝超越妻子的张榕蓉都是开机前一天才进组，非常慌张。像李晨以他一贯的性格，来帮忙就是一句话的功夫。现在这个演员搭配，我真觉得是最完美的搭配了。
创作上还是比较顺利的，因为我们在拍摄之初其实没有太多的投资人介入，可以说“默不作声”地把片子给拍完了。
拍完后，到了投资发行的时候，给我的触动就很了。我作为演员郑恺，可能是比较成功的，但是作为一个制片人、监制这样的身份的时候，你跟别的所有的创作者是公平的。没人给你任何的优待，更不会对你有任何的偏袒。
投资人也好或者合作伙伴也好，他们不会来反对你的创作。因为他们觉得一个创作者有所表达是很珍贵的，但是他们会怀疑你，会质疑你是否真的要这么做?这么做之后会不会成功，因为前车之鉴很少，上其实被质疑的声音有很多。
当你要跟每一个人要去讲述自己到底拍了什么，想表达什么，你却没有办法让人感受到电影呈现出来会是什么样子的时候，那是一种很无助的感觉。
当你觉得你应该赢得家信任、家却是在怀疑的时候。我一度很受挫。
我也理解，毕竟我要是老板的话，也会考虑一下——一个第一次做电影的演员，还要做这么一个题材，是不是有风险?
电影里郝超越在失意的时候，在雨里给一个个合作伙伴打电话得不到回音。经历完这一圈之后，我突然发现，原来这跟戏里的郝超越有异曲同工之妙。我们有了同样的经历，只不过在不同的行业。
遗憾的程度?我觉得一切发生都是最好的安排。虽然开始很多的意见你会觉得很抵触，但是最终呈现出来时观众给予你认可，你会觉得原来那时候的意见是对的。
我不想电影上映时留任何的遗憾。不管它好还是不好，起码我做到就证明了我尽力了，别因为自己没做到而影响了票房，那就太没必要了。
3、改变，宁可它来得更早些
“猎豹”不仅是粉丝对我的称呼，现在我们公司的厂标就是一只猎豹。就像我跟猎豹有了一种强连接，以至于看到猎豹就想弄回来。公司门口就摆着一只猎豹的雕塑，当年从格鲁吉亚买回来的。
如果有哪一戏，对我来说是一个转折点的话，可以说是《私人订制》。那次我试戏试了7次。
也是那次机会，让我第一次接触到了冯小刚导演，让我第一次感受到了所谓商业艺术片，怎么样可以既有表达又有商业价值。我们在做《超越》的时候，也是这样定位的。
现在回头看，那时候真的嫩。不会想太多的事，就是一个字——“冲”。一年拍三戏，三电视剧，两电影，一个综艺节目。不过也特别佩服自己。我看现在满屏哪哪儿都是郭麒麟，我有时候问他，你怎么受得了的?想想也对，我当年就是这样。
当年我就是这种性格，我追求的，我吹嘘的资本是一年接了多少工作，拍了多少戏。这对我来说很牛。
年轻的时候到处在忙，没有工夫闲下来思考，自己到底想要成为一个什么样的人?
市场它就是这样，它会给你一个定位，给你丢100个相似的剧本，让你演同样的人物。我们也都是在自己的领域当中寻求突破，让我去抢别人的饭碗，不适合我的类型角色，别人已经占住坑的类型，风险更高，更难。
到了一定的程度，一定的年纪后，阅历上的成长让你有想要表达的东西。当你开始有思考的时候或者你想要有表达的时候，这是非常珍贵的，抓住它，然后去实现它。
可以说每一个导演身上我都学到了他们的经验，我要谢谢他们。比如从张一白导演身上我学到了他的浪漫。他是一个在现场会拿着相机给每个演员拍照的导演。拍的照片最后有可能就会成为电影的海报或者剧照。
冯小刚导演拍戏思路非常的清楚，很懂得他想要表达的内容到底是什么，又用很轻松喜剧的方式去呈现他的标准，很商业，很厉害。
张艺谋导演，国师级的人物，在他的片场他从来不规定演员怎么演，他根据演员的表现来配合你，帮你拍出最好看的角度。
田羽生导演，《前任》系列，他很明白戏拍给谁看，那就要用他们更惯的方式和手段来呈现。
我在每一个导演身上都偷师、取经。没有前面所有的这些，没有这些感受、经验的话，我也不敢做这件事。
所以每个人的性格，每个人的气质也会体现在你的作品里面。《超越》里面蕴含了我对生活的理解和我对电影的表达。其实和戏里的郝超越一样，这也是我的一次转型。
我宁可它来得更早一些，越早越好。越晚，意味着身上背负的压力越，越不敢去做尝试和改变。早点来，成功和失败都能扛得住的时候来。
在此之前，我也有副业的尝试。我愿意去尝试，因为我相信概率，淘汰了百分之多少，也会留下百分之多少，越晚意味着你要付出的代价也越。在自己什么都不懂的时候，觉得做投资人很牛，但是慢慢你发现这事儿不是自己的兴趣。现在我知道，表演是我的热情所在，创作也是充满乐趣的一件事。
我想做作品，做创作型的工作坊。一作品做完，再做一。我不会很高产，可能每都要两三年的时间。如果市场给机会的话，我愿意去尝试更多的类型。就要看市场给不给这机会了。
4、“野心”和“欲望”，需要简单明确的表达
我知道，不是每个演员都有这样的机会去创作一把。
当有创作欲望的时候，我越来越觉得，一定要表达出自己的渴望。我们年轻时候都羞于表达，对于奖项也好，对于成功也好，对于任何自己想要的也好，都没有正确的表达，以至于流失了很多自己追求的美好。
我从小到是一个比较羞涩的人，甚至于有时候对待事业和对待感情，很多时候都表现出一种无所谓的心态。家觉得，既然你无所谓，好吧，那我也无所谓。观众也会对你无所谓。
是我们的文化给我们的一种影响，不能把什么事都写在脸上，不能把想要的表现得那么明显。
每个人的心之所向要让别人知道，我不觉得这是错的。当你真诚地表达出你的渴望的时候，家都会帮你，不会嫌弃你，也不会讨厌你。这是我想要的。
现在，“野心”和“欲望”，我想要把它表达出来，没有什么可避讳的。我想要有一天可以拿到最佳男演员，不管是这个作品还是别的作品。这样的话我才能奔着它去努力，世间所有万物的吸引力法则也会让你朝着这个方向去努力。
还记得我说的“差不多先生”吗?郝超越在戏里说，人永远只会记住第一名，没人在乎第二名。他跟吴添翼说，他说你太想赢了，所以你注定要输。
什么叫人生不只是输赢，其实就是“差不多”。在我看来，“差不多先生”和“老二精神”还是符合的。我们想赢，但是我们不只为了赢而活。生活中谁也不可能一直赢，要不怕输。
我们电影中还有句台词“从起点到终点有47步，终点之后呢?”
一说到这句台词，家都觉得很有嚼劲。终点之后是什么?它是未知的，它是还没有发生的事情。你要是都知道的话，怎么还会有你所谓的现在的人生?终点之后，才是我们值得去发掘和发现的世界。
终点之后，你可以说是起点，那是生活的起点，可能每个人有自己的答案。
如果你眼睛里只有赢，你终点之后也还是只有赢。如果你眼睛里有世界的五彩斑斓，像一样，你就会发现这个世界的美好和色彩、快乐。其实就是这样，终点之后是这些。
我还是愿意为了事业去努力，只不过如何去平衡工作和家庭的关系吧。但是你要让我为此放弃自己钟爱的事业，目前来说不太可能。
因为人生不在于终点，人生在于在路上。只要你在路上，你就会发现不同的风景。这就是《超越》这戏想要传达给家的意思。
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